领先的后期制作公司利用Autodesk的娱乐软件解决方案为这个假日制作了25部以上的电影。从金色探险到险恶的地貌，Autodesk的技术被用来创造复杂的数字角色、环境和视觉效果，并为本季最热门的影片进行数字调色配光。
 
    采用Autodesk解决方案的后期制作公司包括：索尼图形图像公司（Sony Pictures Imageworks）、Framestore CFC、Rainmaker UK、Luma Pictures Inc.和Deluxe Laboratories, Inc.旗下EFILM公司。

　　Autodesk传媒娱乐部高级副总裁Marc Petit表示：“这个假日对电影制作者和影迷们而言是个非常特殊的时刻。Autodesk的技术让一切成为可能，使数字艺术创作人员能够创作出观众翘首期盼的奇幻故事，从而提升电影体验。无论是细微不易察觉的还是令人惊奇的视觉效果，观众对各种视效欣赏的水平都在不断提高，Autodesk能够成为创意工具的领先供应商，令人们想象的事物出现在大银幕上，我们深感自豪。”

    EFILM是全球领先的数字中间片公司，为电影和电视市场提供服务。EFILM的EWORKS调色系统包括专有的Autodesk Lustre和Autodesk Incinerator软件配置。该公司采用EWORKS系统为众多假日影片进行了数字调色，这些包括：《神奇玩具店》(Mr. Magorium’s Wonder Emporium)、《老无所依》(No Country for Old Men)、《我是传奇》(I Am Legend)、《查理的战争》(Charlie Wilson’s War)、《伟大辩手》(The Great Debaters)、《奇幻精灵事件簿》(The Spiderwick Chronicles)、《刺杀神枪侠》(The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford)、《卷土重来》(The Comebacks)、《反恐疑云》(Rendition)、《边陲》(Borderland)、《狮入羊口》(Lions for Lambs)、《南方传奇》(Southland Tales)、《色?戒》(Lust Caution)、《进退维谷》(In the Valley of Elah)、《黑暗崛起》(The Seeker: The Dark Is Rising)、《穿越苍穹》(Across the Universe)、《勇敢的人》(The Brave One)和《幸运库克》(Good luck Chuck)等影片。

    总部位于伦敦的Framestore CFC采用Autodesk Maya三维建模、动画与渲染软件和Autodesk Inferno视觉效果软件制作了《黄金罗盘》(The Golden Compass)，这是一部讲述在两个平行宇宙之间探险的史诗魔幻巨作。Framestore CFC电脑动画制作(CG)总监Laurent Hugueniot表示：“我们在视觉效果制作过程中采用Autodesk Maya来创建影片中所有极具挑战性的极地环境和冰雪镜头，并对其进行配光。”该公司还利用Maya为影片中的英雄之一，只穿着盔甲的庞大北极熊，创建了所有镜头并对其进行了动画制作。“Maya具有广泛的灵活性，对我们而言一直是极好的工具包，可以轻松、有效地实现了我们内部工具和制作流程中与其他各系统的整合。”

　　Rainmaker UK后期制作公司也在《黄金罗盘》的制作中采用了Maya。该公司的艺术创作人员在Maya中利用自定的着色器对电脑制作的角色替身进行建模、设定、动画制作和配光。例如，艺术创作人员利用该软件制作了影片其中一个追赶场景，这一场景描述了两名萨莫耶德武士从悬崖边跳进无尽的深渊中。

　　Rainmaker视觉特效总监Paddy Eason在谈论该公司制作的《黄金罗盘》时说：“在《黄金罗盘》的制作上，我们大量运用了Maya。我们取出悬崖顶和远山，并将这一场景向纵深延伸。所有战士都是数字替身，以前的镜头跟随也被可以加大悬崖倾斜度的电脑动画制作所取代。基于三维几何的动画噪音转换器可以帮助模仿快速移动的布声和风声。另外，我们还制造了雪花效果来增强与环境的互动。”

　　索尼图形图像公司使用了Maya和Autodesk Flame视觉效果软件来帮助制作《我是传奇》，这是一部讲述最后一个地球人的科幻惊险片。资深的Flame艺术总监Lisa Deaner表示：“Autodesk Flame是在Imageworks创作真人或电脑动画制作电影的一个重要工具。就拿《我是传奇》来说，影片中的多图层很难安插到场景和匹配移动(matchmove)中，这主要是由于快速移动的纽约市街景所营造的复杂镜头。电脑动画制作的鹿、野草和老化因子(aging elements)都需要被整合成正确区分优先次序。凭借Tracker、Paint、Modular Keyer和Sparks功能，Flame帮助我们轻松地解决了这些问题。Flame是用于复杂的高难度合成以及相应处理的‘万能’软件。”

　　Rhythm and Hues后期制作公司在《艾尔文与花栗鼠》(Alvin and the Chipmunks)的处理上使用了Maya和Flame。该公司Flame艺术创作人John Heller说：“他们要我在极短的时间之内，合成本片中的一个复杂镜头。这镜头本身涉及了复杂的镜头跟踪、调谐和视差，这些都被用于一个大型、多图层背景彩绘的镜头跟踪。我想如果没有Autodesk Flame系统，我们恐怕无法按时完成工作。”

　　Rhythm and Hues在《染血王国》(The Kingdom)的合成上也采用了Autodesk解决方案。Heller解释说：“我们在《染血王国》中的最复杂和困难的拍摄也同样借助了Autodesk Inferno和Flame系统才能得以完成。举例来说，Flame被用来制造一个大规模的恐怖爆炸场景，其中涉及了大量的场景延伸。该系统是复杂的镜头跟踪工作以及色彩纠正的基石。我们还用它来合成场景中电脑动画制作的内容、实际效果元素和背景彩绘。Flame还被用来创作了大量的与新闻报道画面相仿的移动银幕画面。”

　　使用Autodesk Maya和Autodesk Mudbox 3D建模软件，英国领先的后期制作公司——Cinesite为假日电影《圣诞老人兄弟》(Fred Claus)中的驯鹿进行了纹理和建模处理。Cinesite还使用Maya制作了极度拟真的驯鹿动画。同样地，在《黄金罗盘》中，Cinesite的艺术创作人员使用了Mudbox来为Lee Scoresby的气球建模，为一些生物置换贴图进行造型并制作完成了所有角色动画和不说话的恶魔。Maya还被用来为在Bolvangar的壮观决战以及Scoresby的气球创作数字环境。

　　作为改编自斯蒂芬-金(Stephen King)的传奇科幻小说的《迷雾》(The Mist)制作流程的一部分，CafeFX采用了Autodesk Mudbox和Maya。该小说讲述了这样一幅场景：一场巨大的暴风雨过后，缅因州的一个小镇上出现了可怕的生物。包括巨蟹、大型爬虫、鸟类和蜘蛛在内的所有怪兽的创作模型都是通过Mudbox制作完成的，而所有角色动画和设定都是通过Maya完成的。CafeFX的主要模型和纹理艺术创作人员Miguel Ortega的第一步是在Mudbox里创建三维创作概念艺术。Ortega通过提供三维设计草图供总监Frank Darabont审核以加速人物设计流程。借助Mudbox的速度和灵活性，他能够迅速提供三维设计草图，其速度与在纸上手画平面设计草图一样快。

　　在评价CafeFX使用Maya和Mudbox制作《迷雾》的独特工作流程时，Ortega表示：“我们过去经常全部在Maya中制作模型，然后在Mudbox中对它们进行深入的加工。而对于《迷雾》这部影片，我们采用了不同的方式，加快了制作流程，从而使我们能够在不影响角色功能的前提下为每个角色的外形赋予更多的创意。由于《迷雾》中的角色非常复杂，我们首先采用Mudbox做出粗略的角色造型，然后在Maya中创建最基本的外形，并在Mudbox里进行造型制作，细节加工完成后再重新制作每个模型的局部结构。我们能够将重新塑造的模型转放到Maya中。”

　　Luma Pictures总部位于威尼斯，是唯一为《老无所依》制作视觉效果的公司。该公司采用Autodesk Maya制作了60多个镜头。这些镜头包括动作场景、具有照片真实感电脑动画制作的羚羊、一架电脑动画制作飞机以及场景破坏和碎片的电脑动画制作。视觉特效总监Vince Cirelli表示：“使用Autodesk Maya是我们电脑动画制作制作流程的一个关键部分。在制作像《老无所依》这样的影片时，Maya软件的强大的脚本编辑功能让我们能够创建定制动画工具，并且呈现出精妙的真实感，能够让观众对该镜头印象深刻。”Vince Cirelli补充说：“Maya是我们制作流程中唯一的一件多功能工具。它无与伦比的灵活性使我们能够将任何东西放进去，而它都能够帮助营造出非常好的效果。”